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文章标题:穿越传统,开创曲艺蓝海 发表日期:2013-04-24(2013-04-27修改)
作  者:沈喆出处:原创浏览1393次,读者评论0条论坛回复0条
穿越传统,开创曲艺蓝海
文/沈喆
2013年04月24日,星期三

          提到蓝海,我想这是当今社会再熟悉不过的事物了。有人将其赋予这样的定义:在激烈的市场竞争中,开辟新的市场,用创新的理念打破传统模式,从而实现充分控制市场份额的最终目的。不同书籍、不同的网站对蓝海一词也有着自己独到的见解,尽管还没有一个明确的官方解释,不过大致可以理解为蓝海就是企业通过创新来实现市场价值的最佳策略。

          20071月,随着第一部iPhone横空出世,史蒂夫·乔布斯创造了属于自己的“苹果时代”;在接下来的短短四年中,一代代新生产品终结了统治IT业几十年的“微软时代”。

          “苹果时代”的到来,使蓝海理念又一次深深地烙印在每一位管理者的心中。纵观商界经典案例,无论是当年红极一时的摩托罗拉、还是如今跑遍全球的丰田汽车,他们为消费者呈现出了新的创意,同时他们也从中得到了极大的回报。正如前中华人民共和国国家主席江泽民同志所言:“创新是一个民族进步的灵魂”对于任何一个行业,与时俱进开拓创新是其得以发展的关键因素。

          作为华族人民特有的艺术种类,曲艺正面临着严峻的考验,随着电子娱乐产品的普及、流行音乐的冲击以及现代都市繁忙高速的生活节奏,曲艺发展的现状令人担忧;诸多地方方言剧种(如评弹、越剧等)面临着失传、绝种的危险,就连这个大家族中的佼佼者相声也很难逃过一劫。在中国大陆,除京津发源地还能维持不错的票房外,其他地区都只能用“极度低迷”来形容其惨状。香港、台湾以及南亚的新马地区前景同样惨淡,至于缅华、泰华、印华的年轻人恐怕连什么是曲艺都不清楚了。

          或许,并非只有企业的管理者才能从乔布斯的成功中得到启发,面对频临灭亡的曲艺,大家必须清楚得意识到眼下的危机:突破传统,开创曲艺的蓝海才是这门艺术得以生存与延续的关键!

          曲艺,对于一个民族而言是一个时代的映射,欣赏京剧《霸王别姬》我们感受到了四面楚歌时项羽的无奈;欣赏越剧《孔雀东南飞》汉朝末年的爱情传说再现眼前;欣赏闽剧《孙权与张昭》三国时期的场景尽显眼前。这些曲目,被当成祖传的宝物,被后人一代代传承。

          宝物虽好,可过分的对其依赖指望着靠此存活同样也存在着重大的弊端,时代在变,人对待事物的审美观与评判标准也在随之变化。若想不被时代淘汰,一定要适应环境的变化。在这一点上,诗歌这种体裁的久盛不衰是值得每一位曲艺家所思考的,历经了唐朝的律诗绝句、宋词元曲的过度,现代诗依然将诗的魂魄得以延续,尽管李白与徐志摩的在风格与格式上迥然不同,不过他们都将诗歌的精华在内心的世界中得以展现。

         在北京生活时,相声界有位年轻的朋友与我关系不赖,当我向他提及相声改良时,无论对我还是对如今的新相声均报以极度的反感,他们表示只坚持表演传统段子坚持用绕口令与嘴上功夫赢得观众才是对曲艺的最大尊重。我个人认为这种见解是荒谬的,如果是真正的出于对曲艺的尊重与热爱,当曲艺陷入低迷时必将尽其所能并运用科学的方法助其走出低谷,盲目的愚忠与单向的个人喜爱只会将曲艺推向死角,而自己也成为了其中的“陪葬品”。

           1985年,当人们一致认为台湾的相声已经死亡时,《这一夜,我们说相声》创造了台湾票房的奇迹。李立群、冯翊纲两位相声界的“门外汉”(行话将没有师承的演员称为“海青”)使台湾观众再次对这门传统艺术产生了兴趣,在随后赖声川团队的相声剧中,《那一夜,我们说相声》、《千禧夜,我们说相声》以及《这一夜,Women声》等多部作品也全线飘红,赖声川与他的表演工作坊也成为了台湾相声的新标志。

          2005年,“草根演员”郭德纲红遍了中国的大江南北,此后郭德纲似乎成为了相声的代名词,去剧场、茶馆听相声也成为了年轻人的时尚。郭德纲通过对传统相声的再度挖掘、融入时尚元素使死气沉沉的老段子重获新生,也通过他的改良中国相声进入了新时代。

          2009年,上海喜剧演员周立波在滑稽戏的基础上加以创新,成为了独树一帜的“海派清口”。夜晚的美琪大剧院,只要有周立波的演出便会座无虚席,凭借着与时俱进的改良,周立波使人们或多或少了解到了属于上海的曲艺。

          常言道:“独木不成林。”仅仅依靠几个人的力量无法救曲艺走出深渊,不过也正是这几位开拓了曲艺蓝海的先行者为曲艺指明了存活的道路,在保留传统优势的同时,融入时代的因素,打造出符合时代标准、符合现代年轻人需求的作品,才是曲艺复兴之关键!


本文在2013-4-27 16:35:07被倪立秋编辑过
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