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文章标题:读万卷书,行万里路 发表日期:2014-11-25(2014-11-26修改)
作  者:柯希慧出处:原创浏览799次,读者评论1条论坛回复0条
读万卷书,行万里路
文/柯希慧
2014年11月25日,星期二

读万卷书,行万里路


访诗书画三绝艺术家——林岑


□ 记者 柯希慧 文/摄影

艺术家简介:

      林岑,名秉坤,1938年生于厦门。50年代负笈福建工艺美术学校,毕业后长期从事文艺工作。现为厦门市张晓寒美术研究会常务理事,中国书法家协会会员,福建省人大画室画师,厦门书画院画师, 高级美术师,厦门书法家协会、美术家协会顾问。林岑擅长写意花鸟画、指墨画、书法,作品曾多次参加国内外展览并获奖。《国画家》、《朵云》、《书与画》、《书法》等杂志都曾发表他的书法、绘画作品。1991年、1994年二次应赴新加坡举办“林岑书画展”,1992年应邀在上海朵云轩举办“林岑书画展”。1995年代表厦门市书画家访问日本,1996年参加北京艺术博物馆举办的“中国十人水墨画展”。2011年再次赴新加坡举办个展。林岑被列入《中国书画家辞典》、《中国名人名家大辞典》,作品流传美国、日本、法国和东南亚各国,被中国军事博物馆、八大山人纪念馆美术馆等机构收藏。

 

林岑近照

      中国,是一个诗的国度,同时也是一个有着深厚绘画积淀的大国。诗画结合历史久远。传统的中国文人画,融诗书画印多种艺术形式为一炉,相互辉映,既丰富画面内容,又扩大画面境界,是世界文化史与艺术史上的一朵奇葩。然,诗书画印乃是四种不同的姊妹艺术,自古擅诗文者不一定擅书法绘画,擅书画者不一定长于刻印,具备全面艺术修养的书画家毕竟是凤毛麟角。林岑,便是这样一位有着多方面艺术才华的艺术家。
      十月里,耕墨楼风景独好。眺望窗外,天高云淡,远处楼盘林立,厦门老市区风光尽收眼底。窗前老者文质彬彬、温文尔雅,他,就是厦门艺术界的老前辈,林岑。
      林岑的名字是自己取的。岑者,小而高之山也。林岑说:“我是个普通人,但在事业上总想争取比普通人略高一筹,如小山之于平原。再者,此生最喜爱唐朝边塞诗人岑参的诗词。”这个解释,既彰显了他谦虚、温和的品质,也透露了他的进取好强之心。和岑参的诗词一样,林岑的书画既有入世的豪情壮志又有着出世的隐逸思想。林岑的一生,也和他的名字一样,腹有诗书气自华,卓尔不群。

   

开帘见满月,倚树听流泉

 

楷书(颜体)


      一本柳公权的《玄秘塔》,一本颜真卿的《家庙碑》,林岑自幼学习颜筋柳骨,打下良好基础。上个世纪60年代,因工作需要,林岑的毛笔字派上用场,从此开启了他的艺术之旅。清人松年说过:“书画之道,纵有师授,全赖自己用心研求。”几十年来,林岑勤学苦练,经常闭门研墨、临碑帖。每逢出差,他也利用工作之便潜心学习历代名人石刻及匾额。通过对古帖的临习,对点画、结构的研究,吸取古人笔法技巧、精神意度、审美思想等菁华。在风格上,林岑南碑北帖并重,汲取诸家神韵。他的字体疏秀,以笔法劲健、风格遒逸、韵致古朴而名扬书坛。1961年,时任南京军区司令员、著名书法家郭化若参观郑成功纪念馆时,就对林岑的书法大加赞赏,给予热情的鼓励。90年代初,时任国务院副总理、著名书法家方毅做客厦门书画院,也对他的书法称赞不已。著名书法家谢澄光看了林岑的《滕王阁序》后题写道:“远承嵩高灵、郑文公及爨龙颜,近参李梅庵、曾农髯,援篆入楷,用笔坚实而沉厚,古拙笔势逶迤而圆融畅达,极富金石味。”

 

枇杷(团扇)

水墨葡萄(指墨画) 68cmx46cm

 

 

午梦正酣33cmx33cm


      中国传统的绘画和书法,有很多相通之处,甚至于写中国字和画中国画,在用笔的方法上,简直如出一辙。林岑擅于书法,这就为他书画艺术更具特色,更臻完美奠定了基础。在绘画上,林岑不断临摹八大山人、青藤、白阳、苦铁、无闷等水墨写意大家的画作,从中感悟汲取雄浑沉郁之意境,古拙苍劲之笔墨。他不仅从传统绘画中学习笔墨技法,而且善于以书法入画。他只寥寥数笔,便让兰、竹、芭蕉、松鼠、苍鹭跃然纸上,概括洗练,神形俱佳。尤其是画枝、叶、草、藤时,充分调动了书法运笔、运墨的特点,干湿有致,杂而不乱。林岑作《藤萝图》,激情兴起提笔而书:“走龙蛇气似虹,乱藤郁勃势凌空。狂如草篆得天趣,书画从来一脉通。”文笔、画笔、书笔,笔笔精妙,再现了草书艺术流动、跌宕、富于变化的韵律在国画中发挥得淋漓尽致的精彩瞬间。林岑的作品因其意境深、格调高、书卷气浓深受好评,已故厦门书法家高怀先生曾赞扬他“诗书画三绝”。
      林岑绘画有两支笔,一是毛笔,二是化掌为盘,以指代笔,创作指墨画。指墨画的开山鼻祖是高其佩,传说他“梦得天授”而得真传。林岑指墨画缘于偶然,在艺校学习期间,买错宣纸,由于墨色太稠化不开,只能用手拨,误打误撞出现了笔墨所达不到的韵致。这一意外的效果,使无心插柳的林岑从此迷上了指墨画。高秉《指头画说》中提到:“以笔难到处,指能传其神,而指所到处,笔勿能及也。”林岑的指墨画在前人的技法基础上,结合自己的实际条件,力求达到纯粹、古朴、厚重、稚拙之情趣。指墨画长于概括、写意,其线条古拙自然,容易达到似断非断、如虫蚀木、如爪印泥的韵味。因此,作人物画时林岑常常选择指墨画。林岑在歌舞团工作期间时常下乡,与平民百姓接触。他笔下的人物,多取材于底层劳动人民,充分利用指墨画线条生拙之趣,人物造型吸收古代石刻、壁画的古朴、厚重,布局上删繁就简,整体画面情致宛然、妙趣横生,常常令人拍案叫绝。
      书画之余,林岑很注重文学修养。他认为绘画技法固然重要,但内在的文化素质更为重要。这是培养文化素养的不二法门。林岑为了达到更高一层境界,甚至是把画画丢一边,认真学习诗词歌赋,把文学作为自己的第一兴趣。林岑主张作画前,先要有诗意,尔后生发画意,这样才能有意境。即便是静物,他也尽力在画境上下功夫。简单的大白菜、三个竹笋、若干蘑菇,看似稀松平常,林岑题词:“想见故园蔬笋好,一畦春水轱辘声。”不但调节画面,令构图平衡,也使人在虚实相间的效果中感受到浓浓的文学色彩以及游子的思乡之情。他说:“传统画论中称中国画为文之余也、文之极也,都强调中国传统文化修养是中国画的根基所在。如果中国文化修养不够,则在作品上会有所缺失,就会失去中国画的灵魂。”
      读万卷书,行万里路。迈入古稀之年的林岑,依旧保持着良好的读、写、画习惯。不趋时髦、不求艺外之物,平静地生活在自己的艺术世界里。淡名、淡利、无争、无夺,从容而不急趋,自如而不窘迫,审慎而不狷躁,恬淡而不凡庸。立艺先要立德,林岑的艺术之道,对于当下书画创作,对于年轻一代艺术家成长,有着借鉴意义。

 

曾经立马阳关

 

金石长寿

 

 


林岑诗选


题 画
2001年
四十年前江浙游,至今犹忆木兰舟。
一枝秃笔半张纸,写就江南十里秋。

 

题 画
2006年
茅屋三椽傍小河,老松翠竹不嫌多。
闲来策杖听琴去,夜写黄庭换白鹅。

 

秋日访戒贤上人不遇
2002年
为访诗僧上翠微,阿兰若处掩禅扉。
柴门叩遍无人应,一树归鸦噪夕辉。

 



本文在11/26/2014 9:52:38 PM被一见芳然编辑过
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康静城 去康静城家留言留言于2014-11-27 09:50:34(第1条)
谢谢精彩报道,谢谢分享!
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谢谢鼓励!
 
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