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文章标题:《微型小说创作经验谈》发表日期:2015-03-17
作  者:林子出处:原创浏览1082次,读者评论0条论坛回复0条
《微型小说创作经验谈》
文/林子
2015年03月17日,星期二

很荣幸与资深作家怀鹰先生一起主讲由新加坡文艺协会于2014年9月28日举办之《微型小说经验谈》座谈会。以下是我的讲题内容摘要:

写小说历程
我在小说创作路上起步得很晚,2006年才正式认真地写小说。那年我修完北师大的汉语言文学课程,出版了散文集《双子话人间》之后,觉得应该尝试别的文体,在老师同学的鼓励下,开始尝试我的微型小说创作。然而,诡异的是,我的第一篇微型小说《微澜》其实是写于1978年,发表于当年的《星洲日报》文艺版。当时,我刚于义安理工学院商学系毕业,趁闲暇时间写些文章投到报章,赚取外快。不久后结婚生子,为生活奔波,写文章停顿了10多年,直到2002年修读开放大学才开始走回文学道路。《微澜》以大学生涯为背景,写校园里一对男女同学的恋情遭受了现实的考验、家长的阻扰,两人却是情比石坚,决定长相厮守。多年以后,一位作家朋友对我说,《微澜》虽然篇幅长了些,有2000多字,但它符合小说的形式,是一篇微型小说不是散文。说来滑稽,我的第一篇小说就在阴差阳错“不经意”的情况下完成的。

接下来几年写微型小说写得很勤,2006-2007年总共写了60多篇。2008年8月 自费出版第一本微型小说集《林子微型小说》。2013年受邀在中国大陆出版微经典《微澜》。2014年1月由玲子传媒出版《蒲公英的梦》,编入新加坡作家青少年小说系列。

微型小说的特点
微型小说的篇幅介于500-2000字之间,500字以下称闪小说,2000以上属于短篇小说的范畴。篇中有人物、情节、对白、环境描写,但这四个小说的基本要素在微型小说中不一定齐全,具备其中一、二就行,只要是符合小说的情境。也可以动物、植物、神仙、鬼怪等代替人物。故事必须要有主题,直接的或隐秘的,表现社会人生、蕴含哲理、道德价值观等。还必须能在某种程度上启迪读者、愉悦读者、激发思考、引起共鸣。

文学理论是写作的基石,能在不知不觉中发挥作用。理论上,微型小说惜墨如金,形式自由,可采纳诗歌、散文、散文诗、杂文、戏剧等的写法。起承转合不一定按照一般常规。故事可完整可不完整,说一个故事、一个事件或一个生活片断。不须刻意交代故事背景,让它自然而然融入情节之中。常用技巧:转折、意象、对比、讽刺、幽默、悬念、夸张等。惜墨如金。

写微型小说之前的两大考量
1) 叙述视角:
   首先必须确定人称的问题,是以第一人称(我),第二人称 (你)或是第三人称
  (他、人物名称,全方位,或其中一人物的角度)来叙述故事。也可以在小说中途
   转换视角。

2) 时间次序:
可以选择直叙/顺序,从故事开头写起;倒叙,从小说中的某一个情节点切入;插叙, 在小说中加插情节以外的、与小说有关联的的叙述;旁叙,作者跳出故事范围,从旁叙述。也可以在同一篇小说中运用多个叙述方式。

写微型小说的过程
根据我的个人经验,完成一篇微型小说必须经历以下阶段:
1)取材/储材:通过观察、体验、阅读、聆听、交流、采访、考证、网络、想象、联想等汲取小说材料。
2)立意/命题:确定写这篇小说的动机、价值取向,可以是直露、隐密或模糊的。
3)构思/酝酿:这阶段必须布局、设定小说结构;甄选视角,小说线索、情节安排、人物塑造、对白、 心理活动,描绘场景,设置开头的切入点、转折、巧合、高潮,安排结尾等。
3.物化/技法:动笔的阶段,要注重语言技巧、幽默感、首尾呼应、夸张、虚实、感情基调、伏笔等。                          
3.完善/定稿:完稿的阶段需要修改、补充、润色、删削。常用方法有冷却、反复审阅、词语斟酌、求助于人等。

小说的躯体和灵魂
总的来说,内容、形式、文字功力构成一篇微型小说的躯体(艺术性),小说的主题和立意(思想性)则是微型小说的灵魂。两者必须相辅相成,即艺术性和思想性兼备。有好的体魄,好的故事内容和表现手法还不够。一部好的小说还需要有灵魂,有正确、深刻的主题。好的小说题旨必须能体现人类社会的真、善、美,反映社会本质、伸张正义、维护民族尊严、传扬民族语言文化、凸显人性善恶美丑、弘扬正确道德价值观、暴露社会阴暗面、鞭策时弊、批判邪恶、歌颂光明、同情弱者、表现大爱精神等等。

以下是三篇拙作的简介:
(一)《水蛭》
题材来自现实生活,身边的人与事触发了创作灵感, 在现实社会中确实有类似这样的人。以成年男女的感情生活为题材,表现情欲和物质冲突下矛盾而复杂的男女关系,批判功利社会的爱情价值观。内容描写60多岁的离婚妇颜来喜家境富裕,精神空虚。当她遇上了穷途潦倒的过气舞蹈教练小照,彼此有如水蛭般的互相吸引、依赖,各得所好。然而,缺乏真爱和现实生活作铺垫的爱情始终无法维系,最终以伤害对方收场。小说以第三人称女主角颜来喜作视角,以倒叙 (故事结尾作开头)方式叙述。

开头的环境描写:骤雨初歇、半独立洋房、废弃的溪流塞满废物、老榕树、陈旧木凳子。勾勒一幅衰败、闭塞的场景,以配合低沉又无奈的小说基调。主人公的形象:60开外、离婚、富有、独居、寂寞、渴望爱情但有理智,但更重视财富。小照的形象:年过半百、有一个儿子、穷困、贪财、风趣、善烹饪、好吃软饭,缺乏自尊。小说以水蛭作为意象,借水蛭的自然属性含蓄地凸显主题。水蛭代表了那么?两个角色是否有现实典型意义?有网友作了如是点评“水蛭是什么?是贪图钱财的人?抑或是人贪图的钱财?也许水蛭是所谓的爱情,不经意的时候钻到你的身体里,待感到痛的时候时,已深入到你的身体里。”

(二)《脚车》
一则社会新闻触发创作灵感。一名求学时代因贫穷屡乘巴士不买票的男子,成年后深感愧疚,希望能补偿以往的过错。主题反映的是人性的复杂和多面性。在特定的环境中,道德价值观常经不起考验,但始终信仰“人性本善”。内容描述主人公祥仔年少时,有一次去组屋区探望旧邻居阿珍,顺手牵羊, 偷走了隔壁人家的脚车。脚车成了他成长岁月中的良伴,愧疚感也日愈加深。成年后他决定让脚车物归原主,才发觉人事已非,一切已不复当年……。

第一人称的叙述角度,叙述者是主人公祥仔。为了增强人物的亲切感以拉近与读者的距离,“我”的人称没有出现,我的身份却无所不在。选择第一人称作视角是为了让主人公更容易表现心理活动,抒发内心情感。叙述次序采用顺叙、倒叙、插叙交错。切入点在故事时间点的中间,以祥仔决意归还脚车之际,将脚车送去仔细维修一番,回复原来的样貌。开头几段直叙,转入倒叙(回忆当年);然后插叙:父亲也有一辆脚踏车……;   再顺叙回到现时:电梯缓缓而上……,直到结尾。 转换时间次序是为了使情节更具灵活性,增加小说的趣味性。运用的技法有对比: 从乡村到城市生活、主人公从年少懵懂到踏实的成年人的蜕变;岁月和世事的流变:阿珍已苍老,脚车主人已离世。 转折:结局出乎意料,脚车主人已离世,主人公未能达到赎罪的心愿。

故事时间幅度较长,约20多年,故必须描述新旧年代的生活面貌,让时代背景嵌入字里行间。从过去种菜,踏脚车上学的乡村年代,到城市化的当代。人物形象的刻画:
主人公祥仔本性善良诚实,从乡野孩子到正正当当城市人,成家立室。年少时因禁不起物质诱惑,一念之差偷了脚车,懊悔不堪,饱受良知的煎熬。祥仔的邻居兼好友阿珍的形象:年少时清秀、瓜子脸、削瘦。年长:微胖、头发灰白,一直保持单身。在城市规划中最先从乡村搬迁至组屋区。祥仔爸爸:勤劳的菜农、贫穷、干瘠而坚韧、为人正直,厉声责备儿子藏着“来历不明”的脚车。

(三)  《那一条路》  
取材于二战时期新马热血青年参加抗日,日军投降后走入森林继续抗争,1989年签署合艾协议后落户勿洞和平村的史实,于此构思故事。主题反映乱世中爱情、亲情和理想的矛盾纠葛,促成亲人的悲欢离合,一段残酷的历史如何影响了两代人的命运。内容描写青年林大桐和妻子如萍原本是笨珍的割胶工人。二战期间大桐辞别身怀六甲的妻子参加抗日军,之后音讯全无。直到千禧年过后才得知大桐的消息,母子俩赶紧驱车北上和平村与亲人会晤,大桐已断了一条腿,改名周思平,年近60岁的儿子林麒才第一次见到父亲。

小说以第三人称(主人公如萍)作叙述视角,顺叙、倒叙并用,第一、四段顺序;二、三段倒叙,倒叙由近至远。切入点在故事时间点的后半部分,即如萍正和儿子正准备北上和平村探望失散半个多世纪的丈夫。故事地点在邻国,时间跨越超过半个世纪,从日军南侵(1942)至2000年以后,是个风起云涌的大时代。小说字数少,时代背景只能点到为止,或融入情节之中。如:1942年8月某天傍晚……;  1989年签署了合艾和约……; 三年零八个月……; 日本皇军投降,英殖民统治者又回来了……; 国
家独立了……; 肃反行动……,等等。小说以一条通往东北的黄泥路为意象,隐射小说中人物崎岖不平的人生路。结尾,“小路, 早已不见了踪影”暗喻一个时代的结束,一个理想的幻灭。年青的大桐满怀理想抱负,年老的周思平身心俱残;从恩爱夫妻、美满家庭到妻离子散,父亲缺席的家庭,是对比技法的运用。如萍从年轻少妇到风烛残年,独自抚养孩子,一心守候爱人的归来,塑造一个忠于爱情、坚强无比的女性形象。林大桐,从进步青年到年老理想幻灭,身心俱残。是时代悲剧的直接参与者和受害者。

写《那一条路》对我来说有一定的难度,要以微型小说来反映大时代,其中必须顾及到重大的历史事件,如何扼要地将它们融合入小说中,况且时空跨越幅度极大,超过半个世纪,所写的必须符合客观的历史现实。还有一点就是牵涉到政治立场的问题,文学必须是超越政治和所有的意识形态,作者在小说中的政治立场必须尽量淡化,即便有也不能太显露。

结语
作家好比是一名厨师,故事题材是烹饪的材料,厨师要煮出美味佳肴,靠的是精巧的厨艺和经验;作家要写出感人的作品,有了写作素材和灵感,还需要累积人生历练、正确人生观和高超的写作技巧。两者同样需要坚持不懈的磨炼。微型小说必须是一小碟让食客(读者)回味无穷的精神佳肴!


《新加坡文艺》第114期
2015年3月


本文在3/17/2015 9:19:18 PM被林子编辑过
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