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文章标题:我看苗秀 发表日期:2009-04-26
作  者:刘笔农出处:原创浏览2456次,读者评论0条论坛回复0条
我看苗秀
文/刘笔农
2009年04月26日,星期日

 

  在新华第一代本土作家中,苗秀是杰出的,是非常特殊的,是必然名留青史的。

  苗秀的家庭虽然很传统,父亲读过不少书,有一个时期是靠绘画等文字工作来维持生计的,可是,苗秀从小就被送入英校就读,他甚至连华文正规学校生活也没过过,仅仅依靠父亲的私授认得一些汉字,再依赖自习及阅读新文学书籍而走入写作的道路,然而,他却奇迹般地运用华文来写作,而且写得很好,成了大作家,成了新华文坛第一代的佼佼者。

  苗秀的写作,最重要的当然是小说,他的长篇小说《 火浪》被誉为史诗式的,它反映了日本南侵战争前后那一段充满血腥的岁月,苗秀亲身经历了这一次战火的洗礼,成了日军残暴而无人到的昭南时代的受害者,他把从劫后余生的经历经过艺术加工后写出了多部, 《火浪》是突出的一部,《小城忧郁》、《年代与青春》也是触及战争素材而写下的,就是收在《红雾》中的多个短篇,也都充满了反战、卫国、爱民、仇敌的抗诉,是一个热血作家的泣血之作。

  苗秀除于战后初期触摸着经历过敌人的炮火下伤痕累累的躯体而写下的可歌可泣的悲壮故事之外,他也把新加坡早年低下层社会的小市民的不少悲剧性的片断写入小说中,这些小说,以中篇《新加坡屋顶下》最受推崇,有过一段时期,妓女赛赛和扒手陈万的故事经常挂在文艺朋友的口边,而苗秀在小说的习惯语--他佬,则成了苗秀的代名词。

  和姚紫比较,苗秀的小说显得扎实、有社会血液,有小市民的呼吸声,是现实中低下层的写照,而姚紫则属于才气横溢、文字纤丽的社会另一面的留影,读姚紫的小说,每每你会随着小说中的人物幻游于物外,享受一段绪丽的梦幻情怀,而苗秀却让你举目所及,尽是身边小人物的烦琐生活片断,叫你为他们喜,有时又为他们的不幸悲。

  苗秀的短篇十分沉稳,他小说中人物都是活生生的,有血有肉、有悲有爱,他的笔和他的思路一样,从不逾越雷池半步。

  苗秀的小说,是新华文坛丰沃收获中的作品。

  除小说外,苗秀的杂文、文艺评论、翻译甚至于对马华文学的史话,亦有很大的成绩,他甚至凭一本《马华文学史话》,被邀请到南洋大学文学院开课,讲授马华文学史,成为未入过华校门垠却受礼邀登上大学杏坛的新华第一人。

  不过,这一号人物,他的晚年并不得意,当他从“南大”退下来,只有九号英文文凭的苗秀失业了,不久身染顽疾,终以悲剧收场。

  苗秀在写作上,不但成了作家,而且是助理教授,他还以编辑“文学大系”有功而得到总统颁投勋章,也以中篇小说《残夜行》获授书籍奖,可是,卧病在床的苗秀双眼失明,他因为鼻癌接受辐射治疗而五官变形,全身枯瘦而终;身后存有大批未发表及未结集的作品,竟被人当废纸扫地而出,成了再造的纸料,令人惋惜。

  这一册苗秀的短篇小说,并不能代表苗秀的小说全貌,他的中篇《新加坡屋顶下》、《年代与青春》、« 小城忧郁》及《残夜行》,长篇史诗《火浪》,是苗秀小说中的另一座高峰。总希望有朝一日,有哪一位有心人肯为他编印一套全集。我总认为,姚紫和苗秀,是新华文坛令人骄傲的双老。

 


本文在2009-4-26 11:01:21被依林编辑过
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