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文章标题:“天才诗人”王元明(三)斗酒百篇夸李白 三诗日课是正声发表日期:2009-10-09(2009-10-16修改)
作  者:绿苹出处:原创浏览3665次,读者评论0条论坛回复0条
“天才诗人”王元明(三)斗酒百篇夸李白 三诗日课是正声
文/绿苹
2009年10月09日,星期五

《狮城集--新加坡名胜诗词集》

  “教鞭换作马鞭擎,花甲吟哦别有情。斗酒百篇夸李白,三诗日课是正声。”(泰国钟季子《洛阳才子王元明赞三首》其三)

  美国纽约四海诗社名誉社长、九十三岁的著名老诗人林兰甫先生在给王元明《寸草集》(王元明旧体诗选)一书的序言中说:“明代著名学者王守仁云:‘志不立,天下无可成之事。’(《教条示龙场诸生》)王元明君,自幼便立志不凡。他尊崇古人,虚心向古人学习,但绝不拜倒在古人脚下,矢志要赶超古人。在《洛阳诗词学会成立感赋》一诗中,他写道:‘人言后浪超前浪,请汝莫嘲吾辈狂。’1995年8月,在新加坡‘首届诗词欣赏与研究的世界国际学术会议’上,一位老诗人说:‘在中国诗歌史上,唐诗的水平达到了高峰,好诗都已经让唐人给写完了,出现了像李白、杜甫、白居易这样伟大的诗人。李白、杜甫、白居易是唐代诗歌的三座高峰,我们是不可能超过他们的了。’王元明君当即发言予以反驳:‘这话说得不对。就李白、杜甫、白居易说,他们的诗歌成就,可以说是前无古人,但绝不能说后无来者。作为我们来说,应该有敢于超过李白、杜甫、白居易的气魄。’”

  王元明的话,并非虚言。他是这样说的,也是这样做的。他从20岁在河南大学中文系就读期间,就开始研究杜甫,撰写了《杜诗试译》一书。后来又研究宋词,撰写了《苏辛农村词译析》和《宋词的爱国主义传统论稿》二书。从1995年开始,他集中研究李白、杜甫、白居易,完成了《中国唐代诗人研究--李白新论》、《中国唐代诗人研究--杜甫新论》、《中国唐代诗人研究--白居易新论》,总计70馀万字,并准备继续完成《李白全集编年新注》、《杜甫全集编年新注》、《白居易全集编年新注》。他之所以重点研究唐代三大诗人李白、杜甫、白居易,主要目的不是为研究而研究,而是要师古超古,立志在诗歌创作方面赶上和超过前人。

  上文已经举出一例,即他的《咏“洛阳红”牡丹》(“即便烧焦亦不平”)一诗,被邱士楼主编的《中国牡丹摄影精品集》一书(东方出版社1999年3月1版)作为压卷诗。说明他在牡丹诗词的创作方面,已经超过了李白、刘禹锡、白居易、苏轼等人。这首诗作于1985年5月,王元明时年43岁,正值中年时期。到了晚年,他更在诗词创作上加快了赶超唐宋名家的步伐。

  “事实胜于雄辩。”“事实是最有力的说明。”下面,我们就让事实来说话吧。

  唐代的著名诗人张若虚(生卒年不详),扬州(今江苏省扬州市)人。曾官兖州兵曹。唐中宗神龙(705-707)中,与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等吴越之士,俱以文词俊秀,扬名京都。又与贺知章、张旭、包融合称“吴中四士”。《全唐诗》录存他的诗仅有二首。一首为五言古诗《代答闺梦还》,属齐梁馀音,平平而已;一首为七言古诗《春江花月夜》,却是脍炙人口的名作。它通过思妇的所见所感,从月出写到月落,描绘了春江流水、花林芳甸、白云青枫,交织着离别相思的情怀和人生短暂的感慨。全诗情景交融,清丽宛转,澄澈空明,音律和谐,在艺术上达到了相当完美的境地,但诗中感伤情调较浓。这首诗被称为“孤篇横绝,竟为大家”(王闿运《湘绮楼论唐诗》),又被闻一多激赏为“诗中的诗,顶峰中的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。

  2000年7月28日,王元明时年58岁,依张若虚《春江花月夜》一诗的元玉(原韵)创作了七言古诗《洛阳花月夜》。正如美国93岁的著名老诗人林兰甫先生所说,王元明的这首诗,“在思想和艺术方面,均超过了张若虚的原作”。不信,就让我们把这两首诗作一对读吧:

春江花月夜            洛阳花月夜
(唐)张若虚    (依唐张若虚《春江花月夜》元玉)
王元明
春江潮水连海平,       洛阳河水春波平,
海上明月共潮生。       天津明月随波生。
滟滟随波千万里,       碧波潋滟千匹锦,
何处春江无月明。       银光演漾万里明。
江流宛转绕芳甸,       洛水西来汇伊甸,
月照花林皆似霰。       月洒上阳花似霰。
空里流霜不觉飞,       对月不禁思绪飞,
江上白沙看不见。       所思才子不可见。
江天一色无纤尘,       忆昔初踏洛阳尘,
皎皎空中孤月轮。       上苑寂寂冰月轮。
江畔何人初见月,       举头遥望上阳月,
江月何年初照人?       低头回忆故乡人。
人生代代无穷已,       望月思乡情难已,
江月年年只相似。       洛月乡月何其似!
不知江月待何人,       洛阳西苑牡丹花,
但见长江送流水。       尽随前朝逐逝水。
白云一片去悠悠,       思乡移花念悠悠,
青枫浦上不胜愁。       洛阳花笑乡月愁。
谁家今夜扁舟子?       洛阳牡丹甲天下,
何处相思明月楼?       花满东都月满楼。
可怜楼上月徘徊,       上阳楼上影徘徊,
应照离人妆镜台。       月下独酌对妆台。
玉户帘中卷不去,       九州才子缤纷入,
捣衣砧上拂还来。       不见骆公献赋来!
此时相望不相闻,       七岁能诗名早闻,
  愿逐月华流照君。       《帝京篇》成屡惊君。
鸿雁长飞光不度,       去年徐逆扬州乱,
鱼龙潜跃水成文。       花前月下读檄文。
昨夜闲潭梦落花,       怒斥老相眼昏花,
可怜春半不还家。       浮云蔽月何处家?
江水流春去欲尽,       大赦令颁登鼓设,
江潭落月复西斜。       无奈落月已西斜。
斜月沉沉藏海雾,       海陵钱塘茫茫雾,
碣石潇湘无限路。       桴海岂走不归路?
不知乘月几人归,       苦思骆公醉花月,
落月摇情满江树。       花摇月落上阳树。

  王元明的《洛阳花月夜》,写的是武则天思念初唐的著名才子、“四杰”之一的骆宾王。武则天是中国历史上最有作为的女皇,她所开创的“武周之治”,上承唐太宗的“贞观之治”,下启唐玄宗的“开元之治”。如果我们把唐太宗的“贞观之治”算作“小治”,把唐玄宗的“开元之治”算作“大治”的话,那么武则天的“武周之治”便应该被算作“中治”了。她之所以能够这样,重要的一条是心胸开阔,重视人才。骆宾王七岁能诗,被目为神童。他的代表作《帝京篇》,描写京都的繁荣,抨击豪门的奢淫,抒发诗人的愤懑。诗中五七言参差转换,慷慨流动,颇见才力,“当时以为绝唱”(见《旧唐书.骆宾王传》)。他又善骈文,其代表作《为徐敬业讨武曌檄》,音情顿挫,酣畅淋漓。武则天读至“一抔之土未干,六尺之孤安在”时,不禁感叹道:“宰相安得失此人!”关于骆宾王从徐敬业于扬州起兵讨武则天兵败后的下落,历来有两种说法:一、在海陵自杀或被擒杀;二、隐居在浙江杭州的灵隐寺。又传闻骆宾王乘船到了外国。事实上,他后来隐居在今河南省洛阳市新安县北冶乡的漏明崖一带避难,死后葬于新安县石井乡之上骆庄(见王元明《骆宾王魂归何方》一文,载于《黄帝密都青要山》一书)。王元明的诗以此为题材,进行了艺术的典型创造,并穿插了武则天将其家乡文水县(今山西省文水县)佛寺中的牡丹花移植洛阳,遂使洛阳牡丹甲天下的事实,可谓立意高拔,思想健康,花月交融,声情并茂,在思想性和艺术性方面都超过了张若虚的原作。

  像这样的例子,在王元明的旧体诗词作品中,可以说是不胜枚举。诚如美国著名老诗人林兰甫所说:“他的七言古诗《安顺山水歌》、《东华酒楼歌》,与李白的七言古诗相比,毫无逊色。……他的词作,也以赶超李白、白居易、苏轼、秦观等唐宋名家为目标。他的《忆秦娥》(“鸣笛咽”)、《菩萨蛮》(“蒙蒙细雨留人织”)用李白词元玉,不减谪仙风韵。白居易的《花非花》词仅一首,其后千馀年来,更无一人继作,王元明君却一连写了六首,篇篇皆是佳作。他的《水调歌头》(“谷雨牡丹发”)、《念奴骄》(“大河之水”),用苏轼词元玉,气势恢弘。纵贯古今。秦观的《鹊桥仙》(“纤云弄巧”)一词,王元明君反其意而用之,连作七首,立意高拔,意趣横生。这些诗词,与李白、白居易、苏轼、秦观这些唐宋名家相比,不仅在思想性方面,而且在艺术造诣方面,都是足相伯仲,甚或有过之而无不及也。”

(一)与李白《忆秦娥》、《菩萨蛮》词相比:

忆 秦 娥      (唐)李白
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

菩 萨 蛮    (唐)李白
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。

忆 秦 娥(依李白“箫声咽”词元玉)
金谷送别加拿大莫爱环女士     王元明
鸣笛咽,一声惊落西天月。西天月,牡丹春暮,洛阳伤别。
天香楼上吟诗节,诗书画唱皆奇绝。皆奇绝,梦中应记,汉宫唐阙。

菩 萨 蛮   (依李白“平林漠漠”词元玉)
洛阳送别加拿大莫爱环女士    王元明
蒙蒙细雨留人织,丝丝长柳牵衣碧。霞落夕阳楼,春宵望月愁。
洛阳窗下立,渥府归期急。燕影杳云程,空馀长短亭。

二、与白居易《花非花》词相比:

花 非 花  (唐)白居易
花非花,雾非雾。夜半来,天明去。来如春梦几多时,去似朝云无觅处。

 花 非 花   飞  瀑   王元明
诗非诗,画非画,瀑似真,布如假。瀑如王母脸盆倾,布似嫦娥裙子挂!

又   再咏瀑布   王元明
衣非衣,袂非袂。何处来,哪儿汇?分明织女想牛郎,洒下相思无限泪!

又   咏雪    王元明
花非花,絮非絮。天上来,人间聚。来如织女舞鲛绡,去似嫦娥收玉宇。

又  题白荻水彩画《瓜叶菊》  王元明
瓜非瓜,果非果。叶似瓜,花似火。开如早上彩云飞,凋似元宵烟火落。

(三)与苏轼《水调歌头》(“明月几时有”)及《念奴娇》(“大江东去”)相比:

  水调歌头  (宋)苏轼
丙辰中秋,欢饮达旦。大醉,作此篇,兼怀子由。
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

念奴娇   赤壁怀古  (宋)苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人流。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。

水调歌头   洛阳牡丹花会会歌
(依苏轼“丙辰中秋”词元玉)  王元明
谷雨牡丹发,三月丽人天。洛阳花会开幕,共祝太平年。问道游人何去?西苑王城梵宇,哪怯五更寒。姚魏争妍处,我亦醉其间。
蜂蝶乱,夕阳恋,夜难眠。花随主意,明月应向故人圆。辰有云开霞合,景有香山伊缺,乐事赏心全。花作人媒好,四海结婵娟。

念奴娇   洛阳怀古
(依苏轼“赤壁怀古”词元玉) 王元明
大河之水,贯华夏,阅尽五千文物。一画天开,浑沌散,龙马行空破壁。五帝辉煌,三皇灿烂,史册如飞雪。中州佳丽,十朝多少豪杰?
回眸周武盟津,二公营洛邑,英才风发。仲圣东来,周礼问,今日碑文弗灭。追汉超唐,今人应迈古,勿云华发。《三都》再现,洛阳重耀星月。

(四)与秦观《鹊桥仙》(“纤云弄巧”)词相比:

鹊桥仙  七夕  (宋)秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在,朝朝暮暮。

鹊桥仙七首  王元明
  读秦观七夕词,反其意而咏之。


纤纤素手,长长锦杼,云彩天张广厦。谁云极乐是天堂,岂胜过、自由无价!
终年离别,一宵相会,万种柔情怎话?竹篱茅舍苦犹甜,最美是,人间图画!


一河清浅,双星寂寞,有泪飞流直下。勿云最美是神仙,自由与,爱情无价。
今宵短会,明朝长别,怎耐冬春酷夏?人间有味是清真,最堪羡,中秋茶话!


迢迢天宇,浅浅河汉,分隔双星两下。一宵相会胜人间,谁信这,千秋谎话?
牛星有泪,女星无语,暮暮朝朝牵挂。神仙原是有情人,怎肯愿,长年离舍?

 四  织女恨
天空云渡,星河波漾,日夜痴痴相望。情人最苦是相思,悔不该,降生天上。
贤夫耕种,拙妻纺织,还是人间欢畅。都云母爱最慈祥,恨王母,偏非这样!

五  七夕
银河堤溃,月波岸毁,都为双星垂泪。凡人争盼上天堂,可知道,这般受罪!
男孩牵袂,女娃扯腿,享尽天伦滋味。自由自在乐无忧,还要数,人间最美!

六  牛女愿
天宫崩裂,银河枯竭,王母充军南粤。竹篱茅舍好风光,从今后,永无离别。
花儿长发,鸟儿长悦,春驻人间不歇。情人美满似中秋,团圆月,长圆不缺!

七  本意,自创平韵体
一个西行,一个东征,星河暗暗明明。回首人间多野趣,岂能忘,淡淡平平!
一个心倾,一个肠萦,相思脉脉盈盈。一度一年桥上会,怎说尽,我我卿卿!

  对比之下,你便知道王元明所说的“师古超古”、“今人应迈古”,确实是言之不虚了。同时,也就会打破对唐代李白、杜甫、白居易,宋代苏轼、秦观等名人的迷信了。难怪,江苏盐城师院中文系著名教授王文龙称王元明为“诗魔”(《戏赠王元明》:“羡君月下独高吟,料是诗魔良夜侵。”)、湖南著名诗人李仕武更称王元明为“诗仙”(《赠王元明诗仙》),而美国著名老诗人林兰甫则称王元明是“诗词天才”、“国之瑰琼”、“洛阳才子”(见林兰甫《会长文章诗词天才,作品精华,千汇万状,应有尽有,国之瑰琼,仰慕感赋》:“文章华国诗词妙,著作妍妍冠古今。承宠唱酬诗友谊,洛阳才子豁胸襟。”)。

  杜甫在《八仙歌》中写道:“李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”“斗”指古代酒器。杜甫说“李白一斗诗百篇”,显然是高度的夸张,但王元明日课3诗都是真真确确的事实。

  2002年1月21日,是王元明六十周岁生日。这一天,他一共写了14首词。单是《六十岁生日喜赋》这个题目,他便一连写了10首。他决定,把60岁以前的诗词作品和其他著作当作零,从2002年1月22日起,从零开始,并决定每天至少创作3首旧体诗词曲或新诗,超额不算,算作每天必须完成的诗课。他严格要求自己,不管再忙再累,也要坚持完成自己所规定的日课。事实上,他每天大都是超额完成任务的。从1月22日开始,到3月22日,共计60天时间,他一共创作了旧体诗词曲523首,新诗26首,合计549首,平均每天写作旧体诗词曲及新诗9首多。

  需要特别提醒大家注意的是,王元明对待诗歌创作的态度是:首先是坚持高标准,严要求,决不粗制滥造,滥竽充数,单纯追求数量。其次是多中求精。2002年元月,他从已有的6000馀首诗作中首次精选出310首,分别结集为《寸草集》(王元明旧体诗选)、《齐云集》(王元明旧体词选)、《龙门集》(王元明新诗选)。由新加坡新社正式出版,便是他这种精神的具体体现。

  在这60天时间内,他将唐圭璋所著《元人小令格律》(上海古籍出版社1981年2月1版)一书中所列112个曲牌全部写完,又将龙榆生所著《唐宗词格律》(上海古籍出版社1978年10月1版)一书中60字以下的73个词牌全部写完。此外,还写了不少五绝、七绝和新诗。从内容上说,他为青少年写作散曲160馀首,写作咏写杭州旅游名胜古迹的词100馀首。此各举2首如下:

一、散曲二首

喜春来  有志者事竟成
山高路远多佳景,有志人言事竟成。休停跬步只攀登。绝顶凌,一览众山倾。

一半儿  早春郊游
南山残雪未消匀,北岸柳条才觉新。料峭东风凉透身,笑言频:“一半儿冬来一半儿春!”

二、词二首

江城子  柳浪闻莺
西湖春日最多情,柳婷婷,舞姿轻。花丛叶底,是处可闻莺。人到此园应信服,真善美,在杭城。

鹧鸪天  雷峰夕照
四季杭州景不同,东西南北写难工。朝暾葛岭观流翠,夕照雷峰醉落红。    心未足,兴难穷,更登高塔与君同。钱塘处处浑如画,一览全收在眼中!

  由此可以看出,他不是在粗制滥造,而是炉火纯青,在出精品,出神品!

退休“业馀”成“专业”  快马更须加快鞭

  二○○二年元月二十一日,是王元明先生的六十岁诞辰。他决定“一切从零开始”。值得庆幸的是:他从此由“业练作家”变成了“专业作家”。他在新诗《专业作家》中写道:

过去,我对于“专业作家”,
可以说是十分地向往。
但是总觉得自己条件不够,
所以对此一直不敢有什么奢想。

再说,要想成为一个“专业作家”,
还须经上级有关部门层层审批。
而我由于不善于社会交往,
所以和上级有关部门领导没有什么联系。

不料,不管我条件够不够,
也不用上级有关部门层层审批。
今天我竟然成了“专业作家”,
说起来实在是轻而易举。

你肯定会感到十分惊奇,
猜想这其中定有什么奥秘。
但任凭你猜过来、想过去,
也猜不透这个神秘的谜底。

还是让我来揭开这个谜底吧,
说出来定会让你笑破肚皮:
今天是我六十岁生日,正式退休,
我这个“作家”便从此不再是“业馀”!

  过去,除了“文革”十年以外,他因忙于工作和专业,每年在业馀时间从事新诗及旧体诗词创作,所以数量不多。如1987年,全年仅写旧体诗词33首。而他退休后的2002年,一年就创作旧体诗词2570首,是1987年33首的77倍。2003年,他全年创作旧体诗词5668首,是1987年的171倍。自1983年到2000年,他一共创作旧体诗词2459首,而2002年一年所创作的旧体诗词竟比这17年多出111首。2003年,则是这17年的两倍还多出750首!真可谓:退休“业馀”变“专业”,快马更须加快鞭。

  让我们抽看一下他的诗词手稿12册,看一下他2003年7月25日到8月4日这10天的写作情况吧:

2007年7月25日    写作诗词15首
2007年7月26日    写作诗词15首
2007年7月27日    写作诗词15首
2007年7月28日    写作诗词15首
2007年7月29日    写作诗词15首
2007年7月30日    写作诗词15首
2007年7月31日    写作诗词26首
2007年8月1日     写作诗词55首
2007年8月2日     写作诗词86首
2007年8月3日     写作诗词15首
2007年8月4日     写作诗词31首

  2003年2月14日(农历癸未年正月十四日戌午)晚,新加坡丰加北第一及第三分区居民委员会联合举办2003年新年联欢会,特邀嘉宾为新加坡国会议员许连瑄博士(女)。王元明先生及其夫人陈雪娥女士也被作为中国嘉宾应邀出席。在联欢会之前,澳大利亚友人郑品华先生向大会主席黄志泉先生介绍了王元明的情况,并特意说:“王元明先生是一位从中国来的著名诗人,他可以在3分钟之内写作一首旧体诗词。”在大会开始时,黄志泉先生向全体与会人员介绍道:“今天晚上,我们特别荣幸的是:有两位从中国来的诗人和画家应邀出席了我们的联合晚会,他们是:中国的著名诗人王元明先生,他的夫人、牡丹画家陈雪娥女士。王元明先生才思非常敏捷,可以在3分钟之内写作一首旧体诗词!”他的话音刚落,全场报以热烈的掌声。

  王元明先生没有料到黄志泉主席会在大会上这样介绍他。不过,既然黄主席这样说了,那就现场作诗吧,他对友人郑品华说:“你看着表,我开始写了,你看看能用多长时间。”说罢,他不假思索,提笔便写了一首《南歌子》(张泌体.新加坡丰加北第一及第三分区居民委员会2003年新年联欢晚会喜赋):

开泰三阳岁,
丰加不夜天。
情人节喜倍缠绵,
春满狮城共祝太平年。

  他的朋友郑品华先生高兴地说:“一分钟!只用了一分钟!”他当即把这首词交给了大会主席黄志泉先生。黄主席一看,也特别高兴,便热情地邀情王元明先生上台亲自朗诵这首词。王元明先生也不怯场,当即上台作了一番即席演讲。接着便朗诵并解说了这首词。他敏捷的才思,精美的词句,流利的演讲,博得了观众了一阵又一阵的掌声。

  自2003年12月7日至2004年6月5日,他依《宋词三百首》(朱祖谋编著,天津人民出版社1993年12月第1版)宋代名家词的原词原韵写作牡丹词,志在赶上和超越前人。2005年7月,中国最权威的诗歌刊物《诗刊》,在上半月刊以“本期聚焦”的专栏对王元明先生作了重点推荐介绍,刊登了王元明先生的照片,“作者简介”和“创作心得”,并选登了他的7首牡丹词。他的“创作心得”是:

  文学即人学,人情之学。无真情实感的作品是“伪文学”;反之,才是名副其实的真文学。
  写自己最熟悉的。如果你写的题材是只有你自己最熟悉的话,那么你的作品便是全世界唯一的。

  洛阳是中国的牡丹之乡,素有“洛阳牡丹甲天下”的美誉。王元明先生是洛阳人,他十分热爱自己的家乡,自然也最热爱、最熟悉牡丹花。所以,他依韵本和《宋词三百首》名家的词作,内容全是写的牡丹花。兹将《诗刊》所选录王元明先生的7首牡丹词与宋代名家的原作照录于次。

一  千秋岁  宋.张先原词
数声鶗鴂,又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。
莫把么弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白孤灯灭。

千秋岁(依张先“数声鶗鴂”词元玉)
洛阳牡丹时节      王元明和词
声声鹈鴂,不叫东风歇。李花虽谢桃花折。轻阴微雨日,姚魏开时节。有诗道:“洛阳三月花如雪。”
快把时针拨,早起听人说。夸国色,天香绝。一睹无双艳,尽了相思结。起床也,东方已白街灯灭。

二  木兰花     宋.晏殊原词
池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩栏下香阶畔,醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,点检如今无一半。

木兰花(依晏殊“池塘水绿”词元玉)
洛阳春     王元明和词
今年伊洛东风暖,早见牡丹仙子面。王城处处蝶争飞,古寺纷纷蜂乱旋。
天香阁下清溪畔,联袂吟诗围坐晚。赏花十日不稍停,春色洛阳才及半①。
【注】
①赏花二句:白居易《牡丹芳》诗云:“花开花落二十日,一城之人皆若狂。”此云“赏花十日”,故曰:“才及半”。

三  踏莎行  宋.晏殊原词
小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺,珠帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

踏莎行(依晏殊“小径红稀”词元玉)
 洛阳天王院牡丹      王元明和词
桃李飞稀,魏姚开遍,洛阳三月家家见。名园尽日大门开,迎人尽是春风面。
城北迷蜂,桥南醉燕,杨花偏绕游人转。管弦日夜奏难停,好花半在天王院。

四  浪淘沙  宋.欧阳修原词
把酒祝东风,且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?

浪淘沙(依欧阳修“把酒祝东风”词元玉) 
 洛阳牡丹     王元明和词
日夜盼东风,为赏芳容。关心不在洛城东。只在王城西苑里,姚魏花丛。
桃李去匆匆,一望无穷。洛阳处处牡丹红。料是今年花最好,四海来同。

五  鹧鸪天  宋.晏几道原词
彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。


鹧鸪天(依晏几道“彩袖殷勤”词元玉)
洛阳牡丹     王元明和词
连日频频举玉锤,关心不是小桃红。王城夜舞姚黄月,西苑朝歌魏紫风。
醒始别,醉重逢,牡丹和我一般同。从今但愿长相会,共醉春风三月中。

六  一丛花  宋.张先原词

伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌,飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪?
双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。梯横画阁黄昏后,又还是,斜月帘栊。沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。

一丛花(依张先“伤高怀远”词元玉)
星洲梦回     王元明和词
笙歌处处乐无穷,春色洛阳浓。牡丹时节归心乱,养花日,微雨蒙蒙。万户千家,名园游遍,不见影和踪。
梦回唯见月溶溶,音信久无通。绣楼拜月三更后,望秋水,独倚帘栊。两地相思,一般心愿,岁岁祝东风。

七  踏莎行  宋.周紫芝原词
情似游丝,人如飞絮,泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。
雁过斜阳,草迷烟渚,如今已是愁无数。明朝且做莫思量,如何过得今宵去?

踏莎行(依周紫芝“情似游丝”词元玉)   
星洲牡丹情思    王元明和词

蝶伴游蜂,人随飞絮,佯观姚魏偷相觑。牡丹花好作人媒,洛阳留得相思住。
雁止衡阳,人留伊渚,星洲远隔山无数。更兼流水太匆匆,教人幽梦如何去!

  “对比是最好的说明。”对比之下,结论自出。王元明先生的牡丹词与宋代诸位名家的原词相比,无论是从思想上、抑或从艺术上,都有过之而无不及。由此可知,人们称王元明先生为“天才诗人”,洵不虚也。

  后来,他又将《论语》、《孟子》、《老子》、《庄子》改写成旧体诗词,将陶潜的诗改写成旧体诗词,又依《唐宋词格律》(龙榆生编撰,上海古籍出版社1978年10月第1版,全书共收词牌153个,例词311首),《元人小令格律》(唐圭璋编撰,上海古籍出版社1981年2月第1版,全书共收曲牌112个,例曲112首)以及《唐诗三百首》(清蘅塘退士〔孙洙〕编选,顾复生新注,天津人民出版社1983年12月第1版,全书共选唐诗313首)的原词、原曲、原诗原韵奉和,其中有不少诗、词、曲都赶上或超过了古代名家的原作。上面所例举的7首牡丹词已足以说明了这一点,这里就不再画蛇添足了。

  看到这里,你再回头看一下本文的标题--《“天才诗人”王元明》,你还会感到怀疑吗?


 


本文在2009-10-16 11:47:46被依林编辑过
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