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文章标题:《张纯启书法作品集》后记 发表日期:2010-08-13(2010-10-05修改)
作  者:张纯启出处:原创浏览1754次,读者评论2条论坛回复0条
《张纯启书法作品集》后记
文/张纯启
2010年08月13日,星期五

《张纯启书法作品集》后记 ——兼谈我的书法审美观

  时光过得真快,真是“半世坎坷驹过隙”,人生转眼就走过去了一半。回首过往的岁月,仍恍然梦中。

  我上世纪六七十年代出生在湘西龙山县一个贫穷闭塞但民风淳朴的小山村,不远处是沈从文笔下的白河蜿蜒而过。如今的我,算来已在城市里摸滚打爬二十几个春秋,那个延续了几代人靠读书走出去的梦,到现在却仍然还是一个无法实现的梦。

  在世人眼里,我也许一直有些不务“正业”: 读书时不发愤功课,却心骛书法美术、痴迷文学......。不走正道果然就难成正果:随着高考的失利,美术是半途而废;步入社会后,随着生活压力的增加,文学也终于无疾而终(还算幸运地发表两篇短小说)。说到自己当初的几大爱好,如今大都已成过眼烟云。唯有书法,不管是身在何处,生活怎样艰辛,都不曾真正抛开过,到如今,作为我的终身追求,它已经是我生命中不可分割的一部分。

  艺术作品的本质就应当是给阅读观赏者带来美的感受和愉悦。反观近年的一些展赛,除了开幕式热闹一阵外,随后就是门可罗雀。从这些可以看出,若在个性的大旗下一味地故弄玄虚,只能是自欺欺人。事实上,如今电脑以及印刷的飞速发展,人们已没有经常拿笔写字的环境需求,先就先天不足;加之生活节奏快,更缺乏时间和耐心,而偏偏书法要的是年长月久的磨炼!启功先生曾在一首诗中说“亦知狗马常难似,不和青红画鬼神。”鬼神易写,狗马难画,于是-----工夫不够“创意”来凑,于是,大量不会写字却会“艺术”、 到处获奖但写便条出丑的“书法大师”应运而生,这作为一道不可思议的奇特风景线,也算是当代书坛的一绝。

  我个人对书法创作的原则、立场始终是坚持“艺术唯美”的,我在自己的博客首页就阐明“作书不为美做主  不如撕破檫屁股”,从这个小册子的名字“寄情翰墨 我心唯美”也可看出。也许我的观点在那些现代“精英”的眼里是保守和过时,但是我仍然固执地走自己的路——固执传统,不沾“丑”边!虽然不免孤寂。

  我是由喜欢硬笔书法而转向毛笔的,刚开始时,用笔浮滑,结体平淡...... 除了字的结构略有基础外,其他一片空白。无知者无畏,写了一段时间后,虽不是初生牛犊、却依然不知天高地厚的我,2003年时斗胆投稿参赛,竟然还获奖了!我的信心也更足了。事实上我现在回头去看包括几年后的旧作,自己都脸红。看来,国内层出不穷 旨在收参赛费或者卖书的各类书画大赛也并非一无是处,它至少可以提高作者的自信,也算是功德一件!

  我从来没有正式拜师,书籍和实践就是我最好的老师。除了自己喜欢的古代经典碑帖之外,当代启功大师的俊秀精美,一代巾帼周慧珺的灵动豪放,以及一些知名无名的书家......都在不同时期对我产生了极大的影响。学习过程中,我只要认为好的,不管对方是高贵还是低贱,我都一样地推崇借鉴;反之,再大的名头,我也一样地打内心鄙薄。

  为了这个吃力难讨好的“黑道”事业(白纸上划黑色线条),我烟酒不粘,更加不上牌桌,几乎把自己所有的空余时间和心思都花在了这上面。或是酷暑赤膊躲进斗室挥汗如雨,或是严冬用冻僵的手摆弄笔墨;停滞不前时苦闷迷惘食不甘味,酣畅时夜深人静还意犹未尽.......经过几年的努力,我的笔下才终于有点象样了。

  写字是书法的基础,书法是写字的升华,前者不排除模式化,后者应该是鲜活的,鲜活是它的灵魂。字写得协调耐看是一种美,如果仅仅停留在这个阶段,就难免匠气、甜俗,要提升改变,只有不断地创新和加强让它具备独特的风骨:线条遒劲灵活赋予质感,结构险绝创造生动.....经过一段时间的沉淀和参考,大约是今年初夏,我还特意改变一下自己的习惯模式(不管原来的它是成功还是失败的),做了些尝试。

  在以往的经验中,我对笔画的轻重、浓枯、向背、呼应以及字的大小等变化比较注重并且身体力行,但这还不够。文似看山不喜平,所有艺术门类莫不如是,所谓艺术相通。譬如:音乐中必有高音低音的变化、绘画要有深浅明暗的区别......总之,艺术忌平淡要变化!在保持原来的优良“传统”时,我着意加大欹侧的变化,此处的“倾”用彼处的“斜”来协调、弥补,在倾斜中求得整体的平衡,让气韵“流动”起来。这个道理就象杂技演员“险象环生”的表演,让观众为其大胆捏一把汗的同时,他们也用自己的高超技艺打破常规从而产生了美!

  当然,打破平正不是又回到从前那种任笔为体,而是建立在传统的审美基础上的打破常规,营造更大的书写空间。让字最大限度地打破惯常的四平八稳,让个性有更大的发挥。(这种个性也必须服从多数人的共性,如果绝大多数的读者都莫名其妙甚至恶心,自己却偏要说成是艺术、是个性,那只能是自欺欺人。)打破了常规和平正(而在整体上又是协调的),既有了动感,也传达了一种新奇的视觉体会,,自然会给人美的愉悦,这种美也更加令人回味、咀嚼。这种辨证的“破坏”程度就体现了作者的艺术创造力的高低。

  另外,行草书的用笔实际也要精到讲究,“草”是在笔画的俭省,而不是笔画的潦草。运笔虽有快慢节奏上的变化,但还是应该面面俱到,我以前就误以为行草书只要把结构交待即可,由于生怕出错,不免慌不择路、跌跌撞撞,那样的线条自然没有什么笔墨味道,更谈不上质感、笔力。真正的大家作品,草书创作时也一定是从容不迫,举重若轻的。

  台上一分钟,台下十年功。习字的过程中,迷惘时,就打开报刊、网络上看看别人的东西(当发现某些名家也不过如此时,又有了一些信心,呵呵):顺畅时,一个人手舞足蹈.....个中酸甜苦辣,难以尽说

  对那种雅俗共赏的美的追求是一回事,实际效果又如何,还是让作品发言、读者评判吧。作为一个书法艺术的追求者,最大的快乐莫过于自己的追求被他人认同和理解。这几年,通过网络这个媒介,我的书法涂鸦被北京、上海、广州以及香港、美国等地的知音求购收藏。这里特别需要提一提几位香港和美国的朋友,天各一方、素昧平生的他们,偶因书法结识而成莫逆之交,因为他们,这一年来除了结交了两地更多的知音,有机会走出去国门得到更多人的认识,如今在香港和美国旧金山、洛杉矶都先后有了专业画廊代理我的作品。中国人对字画的态度习惯先看作者的社会地位,不是协会主席至少也要是个理事什么的,但我除了一个单纯的会员,却连一个“村书协”理事都无缘(当然,好象也没有这一级别的团体,姑妄言之),也算是个“奇迹”。作为一个纯粹的民间布衣,相对参赛获奖(这也可能牵涉到评委的偏好、流行风气等),能得到社会的认同,我更感到欣慰。

  这二十年,我先后当过代课教师、打工仔(文员)、中间开了近10年的书店,到头来一事无成。读书、教书,(小厂)文书、卖书,更兼数十年如一日地挥毫习书,真是一直是“书”(输),从没“银”(赢)过。这几年来,因为投资的失利,几到山穷水尽的地步,是朋友们的支持和帮助,特别是香港、美国的几位朋友,我才走到了今天。我唯有加倍努力回报他们的厚爱!

  说起出版作品集,自知是没有那资格的:一无资金,二无名气三无.......当然,现在也只是借助“书”的形式,对过往的创作做一个总结和交代,更多的是敝帚自珍罢了!我曾和一位朋友说过:自己的作品一般来说几月最多半年,都会有一个提升......。所以,自己一两年前写的东西,当时也许都是“得意”之作,现在再回头去看,竟有些不堪回首的感觉。但我仍然珍惜它们。本书中所选的作品,当然一般都是当时比较满意的(废话!),如果用一个词来概括它们的特点,我认为分别是:青涩(2008及之前的)、摸索(2009)、初步成型(2010)。这样那样的缺陷一定不少,“相对成熟”还有一个艰难、漫长的时期,让我们一起期待。

  当然编印这么一本作品集,除了总结过去,也方便与朋友有一个直观的交流。另外,还有一个愿望,希望能借助它结识更多的师友,若能找到一个可以长期合作的经纪公司就更好了。作为一个性格内向不擅交际的布衣书生,本人只想做一个单纯的“耕耘者”,也自知连个蹩脚的“推销员”也做不了,故诚寻一专业书画经纪公司(人)合作,以图双赢,获奖可以是评委的偏好,市场才是作品的最终评判,虽然我还有诸多不足,但依然充满信心!

  不管这些作品是否拿得出手,也不管自己将来发展如何,但它都毕竟代表了自己的一段过去,也许青涩、也许无知、也许理性、也许癫狂、.......无论得失成败,我都应该正视和面对。是为记。  

                                         2010。7于洞庭西畔

 


本文在2010-10-5 4:04:30被依林编辑过
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蔡履惠 去蔡履惠家留言留言于2010-10-06 11:00:00(第2条)
“寄情翰墨 我心唯美”,您不只有颗良善的心,想以作品美化世界,更有奋斗之心,相信有志者事竟成。我响应萧振先生的呼吁,愿伸援手成人之美。
 主人回复 
蔡老师:衷心感谢您的友谊之手。有了你们这些朋友的支持和鼓励,我会走得更加坚定!
萧振 去萧振家留言留言于2010-10-06 06:27:48(第1条)
我欣赏纯启兄!
有两方面:一是他的书法;二是他的精神。
他在拮据的生活里执着地为书法艺术奋斗,我希望各位文友尽可能帮他一下。在人情上说是伸以援手;在收藏界是明日之星的手迹。
 主人回复 
萧老师,人生何处不相逢,想不到我们在这里又“见面”了。遇见你是我的缘,也是我的福!谢谢!
 
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