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文章标题:浅析曾心的小诗发表日期:2011-08-28(2011-08-29修改)
作  者:秦 林出处:原创浏览1161次,读者评论1条论坛回复0条
浅析曾心的小诗
文/秦 林
2011年08月28日,星期日

    

     约半世纪前,大马何乃健就已写出心灵的小诗,至今犹令人咀嚼不已!半世纪后,在湄南河畔竟绽放光彩夺目的小诗花朵,令人惊艳!其中,曾心无疑是佼佼者。最近他出版了一本《小诗三百首》,里头不少日后可成为小诗的经典作品。

    它共分14辑,在“禅道篇”里《菩提》:“菩提树下坐禅/见到三片落叶//一片写着‘佛’字/另一片画着佛像/第三片无字无像。”蕴藏人世间一切皆空的玄机!诗人要参透人生的意义。

      谁说诗人不食人间烟火?“政局篇”里《珠穆朗玛峯》,歌唱21世纪中国重新站立在世界舞台上——“忍受了风,忍受了雨/忍受了雪,忍受了冰//终于高高昂起头来/站在世界制高点的讲台//一言九鼎”。《哈达》谴责国际分裂份子的企图——“心中的洁白哈达//秃鹰俯视眈眈/老想从我睡中抢走//谁知,我/看似睡着/实是一直醒着”。《伤悲》更是对一些滥轰滥炸的大国的愤慨:“谁把大地炸得/遍体伤口?//地球开口要说话了//话到了喉咙/却被伤悲卡住”。诗人爱憎的旗帜要鲜明。

     在“人生篇”里,《伏睡》表达了诗人对下层民众的关怀:“别老是仰睡/眼睛向上//时不时也要伏睡/眼睛朝下/看看底层的世界”。《小贩》更入木三分:“一肩挑月亮/一肩挑太阳//若要问家产/只有这付担子”。诗人要有浑厚的人文关怀。

      “山水篇”里的《湄南河》、《浪花》、《海螺》、《水》、《冰》、《小溪流向》、《绝壁》、《石的惊觉》、《鼓浪屿》、《漓江》等都令人印象深刻。将湄南河象征微笑的国土,将浪花、海螺、水、冰、小溪、古老松等象征的个性,描绘得恰如其分。曾心在拟人化的创作技巧上的确有许多值得我们学习的地方。写小诗除文字绝对凝练外,尤需高超的技巧,拟人化写法就是最重要最常用之一。

      当然,乘着想象的翅膀也是诗人必学的一招。“情爱篇”中的《油条》,“咏物篇”中的《小舟三境》、《针》、《玩球》等都是很好的例子。试看《玩球》,从球场拼个你死我活不知鹿死谁手的结局,到作者“从广袤的原野/独自踢着地球玩”,多逍遥自在,与人无争,且想象力那会输给李白那句“白发三千丈”?同样令人羡妒的《清晨的眼睛》(日月篇):“清晨/嗷嗷待哺的眼睛//朝着东方/聚焦//射出一颗红太阳”。夸张得令人拍掌叫绝。

      在“四季篇”里的《春来了》、《雨如是说》、《雨的宿望》都刻划出春的意象和雨的形象,也融进了诗人的化身。

     “怀旧篇”里的《老井》、《红头船》、《水布》等都寄托了作者对中华文化的情意和祖先的敬意。《水布》和《万年青》(草木篇)里华侨的辛酸,难道不比秦牧的《黄金海岸》(长篇小说)更言简意赅?意象和形象都更凸显?

     “草木篇”里的《莲叶》:“昨晚/生物钟失灵//在水面/睡过了头//被一只蜻蜓/轻轻叫醒”。宛如一张湖畔画,意境优雅。

     意象、形象、意境、想象、夸张和拟人化等等手法都是写诗的诸多技巧,除了凝练这主要条件外,诗人也不妨多加一点这些色彩,使一首小诗更耐读。

     在“禽兽篇”里的鸟、春牛以及“鱼虫篇”里的萤火虫都有作者的抱负和人格。诗言志,一点不错。

     总之,诗人是用心灵来写诗的,不然他不会听到凡人听不到的花语,也只有用真诚的心灵来写诗的诗人,才会达到更高的境界,才有高格调品味。曾心就是我所认识的诗人中极少数之一。

 

(22.7.2011)


 


本文在2011-8-29 2:03:50被冰花编辑过
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留言于2011-08-29 02:14:05(第1条)
这是给专辑主人的悄悄话哦。
 
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